MARVIN GAYE

Wie soll man beantworten, was an der Musik Marvin Gayes neu gewesen sei. Um ehrlich zu sein, haben wir uns nie in der Lage gesehen, etwas, das neu ist, wirklich abzuschätzen.

Vielleicht geht es schlicht um die Überlagerung der eigenen Stimme mit der eigenen Stimme. Vielleicht liegt eine Öffnung dieser Musik darin, das sie das Subjekt vervielfacht zwischen die Hauptlinien setzt, eine Tonspur verschoben zur anderen, ein Selbstgespräch eigentlich, am Ende ohne jedes Selbst.

Nur wird hier das, was ein Selbstgespräch ausmacht — dass es an einem singulären Punkt stattfindet, von wo aus die Stimme ins Leere greift — demontiert: der Selbstsprecher mag in einer weiten Halle sitzen und sein eigenes Echo hören: die Unerträglichkeit, sich auf einen Ort im Universum zu beschränken, wird entzogen durch die Verdopplung des Orts, der Grundlage beraubt, über einen Ort überhaupt zu verfügen.

Der Widerhall der eigenen Stimme mag das Gemurmel Anderer mit aufnehmen, die sich zufällig in der Halle befinden, den Anderen die Stimme überlassend.

Logfiles Zurück Weiter Goncourt's Flucht nach draußen

SCHALTKREIS DES SATZES

SCHREIBE EINEN SATZ

Schreibe einen Satz, der alles zu erfassen vermag.

Verteile die Informationen einer Handlung so über die Schnittstellen eines Satzes, dass sie dessen Schaltung bewirken, statt ihn zu unterbrechen; dass sich die Bezeichnungen mit den Funktionen, die sie bezeichnen, decken; dass sie VOLLSTÄNDIG im Satz enthalten sind und ihm doch nicht im Wege - auf dass Du den Wald siehst und zugleich die Bäume.

BESCHREIBE EINE BEWEGUNG

Beschreibe den komplexen Bewegungsablauf eines Menschen nachts; dessen, der sich aus dem Bett erhebt; der einen Kühlschrank öffnet, eine Wasserflasche herausnimmt, sie öffnet, an die Lippen setzt, trinkt, absetzt, zuschraubt, wegstellt, sich setzt; und in die Gegend stiert.

Erstelle einen Satz oder mehrere, die kurz sind; die den Bewegungsablauf enthalten: als Information, zugleich als Rhythmus, als Syntax. Die die Bedeutung dieser Bewegung: ihre Alltäglichkeit darstellen und realisieren gleichermaßen: in einem Zuge: die die Minutiosität der Betrachtung mit größter Schlichtheit in die Handlung fügen, sie gleichsam aus der Peripherie hineinführen in das Zentrum des Satzes. Das meint den Blick der Lupe mit dem des Panoramas zu verweben: die Schilderung des Details mit der des übergreifenden Prozesses, die Informationen, je nachdem, als Substantiv, Verb, Artikel, Präposition, Pronomen in den großen Sprachstrom zu werfen, der sie gelassen schluckt, obgleich er selbst sich jederzeit in ihnen auflösen müsste.

DIE GLIEDER EINES SATZES VERLINKEN

Sich bei einer glaubwürdigen Autorität darüber versichern, wie oft man die Wörter 'dann', 'während', 'als', 'nachdem', 'darauf', 'wie', 'aber', 'doch', 'jedoch' innerhalb eines Absatzes, geschweige denn eines Satzes gebrauchen darf. Die unüberwindliche Vokabel 'und'.